《风再起时》Where The Wind Blows，以香港四大探长吕乐、蓝刚、颜雄和韩森的传奇故事为蓝本，进行改编，勾勒出香港被日本佔据再到四大探长引领风骚的兴衰史，有别于以往的警匪枭雄传记电影，导演翁子光不单纯只是着墨在人物上面，本片更像是观照香港的时代往事，反映出外来政权在这个岛上的压榨，最后再以许冠文那段慷慨陈词作结，点出一般市井小民的心愿，如同《一代宗师》裡的：「见众生。」堪称是用王家卫的风格拍四大探长的传奇。
少了点枭雄气概，却更有人味
传奇人物的故事，往往最为人所津津乐道，香港四大探长的故事虽然脍炙人口，已多次改编成影视作品，但其中最知名的则为吕乐、蓝刚两人，由郭富城、梁朝伟挑大樑演出，因此《风再起时》仍以他们为叙事主轴，不免淡化颜雄和韩森的戏份。以往对于四大探长的描绘，多半是不可一世的枭雄形象，然而，本片选择切入的角度是，两者在底层发迹的过程，而非上位后的叱咤风云，为了顺应歷史洪流的衝击，吕乐、蓝刚迫于现实的环境，都得从两难中做出选择，没有要风得风，要雨得雨的横行霸道，不免少了点枭雄气概，却更有人味，并且多次在情感层面产生纠结，体现了何谓：「儿女情长，英雄气短。」
四大探长的流风余韵
《风再起时》浮光掠影式的剪辑，无形中牺牲了叙事的完整性，但每一幕的点菸，每一场的舞蹈，光影色调套上了復古的滤镜，是何等的诗意盎然，而且人物的情感戏铺陈细腻，活出各自的风采与无奈，与其说导演翁子光是拍四大探长的故事，更像是讲述他对香港往昔时代的独特情怀，这是他在2023年留给后人的时光胶囊，封存了那个风雨飘摇的年代，注入了他效仿王家卫的电影美学。《风再起时》的风，应当是四大探长的流风余韵，将会不断流传。