君子谋国，而小人谋身。
谋国者，先忧天下；
谋己者，先利自身。
盖智者所图者远，所虑者深。
惟其深远，方能顺天应人。
- “张居正 《权谋残卷》 ”
如果说水墨山水是中国国画的精粹之一，那么《影》的确算是世界电影历史上第一部真正意义的水墨风格的作品
68岁的张艺谋向来都是中国电影界的人物，每一部作品都会受到极度广泛的关注。但是，老谋子除了那些特别专注平凡人生活的电影，但凡古装大作，口碑都相当一般，尤其是2016年那部魔幻巨作《长城》，甚至劣过已经恶评如潮的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，成为烂片的典型之作.似乎每到古装大戏，老谋子的眼里就只剩下了光影、服装、场面的视觉盛宴，而故事本身就不再重要。
这种情况在当年盛名的《英雄》中表现的尤其典型，在美轮美奂的场景之下，极尽所能的在视角、色彩、光影、构图上构造出令人赞叹的画面和图像，让电影变成了好像职场新人做的PPT，往往都是细致，美观有余，而内涵不足。
遗憾的是，《影》也不例外.
即便是整部电影的确让人享受到黑、白、灰，偶尔掺杂了一点点红（血）的水墨山水的独特韵味，全片不停的展示着太极阴阳，人面真假难辨的意味，甚至邓超真的算是全片里面最大的亮点，贡献了他从影以来的巅峰表演，但是依然遮挡不住全片狭隘的格局观、世界观
似乎这个世界，非阴谋诡计、欺瞒众生、过河拆桥不得已成事.
当然，政治向来是肮脏的，权谋向来是阴暗的。即便是《权力的游戏》、《纸牌屋》里也一样充斥着尔虞我诈，你死我活的纷争，所以说中国人特别喜欢宫斗，这有失公允，但是你不可否认的是，任何不纯动机所建立起来的基业，通常都持续不了太久。毕竟，人生和历史不会像影视剧一样，在辉煌之处便光辉谢幕，留给大家无尽的羡慕。
当然，不是所有的电影都应该吹毛求疵达到某种高度，《影》的豆瓣7.4分，也算得上是一个公正的评价吧.
1、令人压抑的价值观
《影》的故事改编自朱苏进的《三国.荆州》，而且很显然受到了黑泽明《影武者》的启发。
有趣的是，中国历史上并没有太多用替身的实际案例，大概能说上号的也就是诸葛亮当时陇上割麦用过一次替身，还有着名的杨家将用杨大郎杨延平假扮宋太宗在金沙滩上的悲壮一战不过似乎这2个案例都是小说，而并不是什么正史。但是黑泽明的《影武者》却是参考了武田信玄上洛时被冷枪击死在野田城的真实故事，而用影武者的确也是当时日本战国时代比较常见的一种策略，一众大名（诸侯）甚至旗下的将领使用影武者的不计其数.
说明在这一点上，中华文化对偶像和权威的感知，要比日本更具现实性，存在就是存在，不存在的时候靠个替身维持个形象是不行滴.
《影》的故事，用的是东吴从蜀国手上收复荆州的故事大纲，不过换了所有的人物，就连守关大将杨苍用的也还是一把大刀（当然了，本来就是关羽的角色）。
沛国的国君沛良用心良苦要收复久被敌营占领的镜州城，却苦苦不得机会。电影一开始，就展示了都督子虞特别派出了替身“镜州”与敌方的镜州守将杨苍相约比武，让沛良大发雷霆。显然，作为沛国国君，沛良和自家的都督之间早就处于同床异梦，甚至剑拔弩张的地步了.
都督子虞，3年前被杨苍大刀所伤，似乎刀上有毒，结果弄个性情相貌大变，因此搞了个替身“镜州”，代替自己每日对外处理公务。听起来这逻辑本来就有蹊跷之处，显然说明都督同学恐怕早知道，如果自己显得重伤难愈，失去价值，自己的君主沛君，早就对自己开刀了
其实，就这种君臣相疑、外敌环伺的局面，光拿下一个镜州又有什么意义呢？我想东汉末年的沛君，心思如果像电影里那样缜密，不应该不熟读当时如圣经一样的《春秋》、《论语》，知道吴越争霸、甚至楚汉相争的故事，没有君臣一心，上下团结，笼络人心，广聚英雄的局势，怎么可能谋到天下，甚至偏安一隅的机会
所以，故事从一开始就注定了结局。以沛君的心胸气度眼界格局，连自己的萧墙之内都岌岌可危，以这样的心态风格来驭人驭国，即便胜得一时，也赢不得一世。
而都督子虞，从来没有提过什么忧国忧民的远大理想，一边对杨苍让自己残疾的事情耿耿于怀，天天想着报复；一边躲在阴暗的密室里面，想着怎么找机会除掉自己的主君取而代之；一边还不断的对自己的替身和夫人做着残忍的考验和折磨。
这2个主角，竟然都是暗黑派的而唯一让人能感觉带有阳刚之气的敌方大将杨苍，又过于自负和骄傲，最终还死在镜州的剑下这就是《影》里面几乎所有的主要角色的性格和命运.
细想来，片中许多地方都值得玩味，子虞在受伤之前并没有启用影作为替身，还说过“自己如果没有负伤哪里用得着你？”说明就像小艾想放影一条生路，子虞最开始可能也对影怀有恻隐之心，但是局势的发展容不下他更多的怜悯，影表忠诚的那些话，既是子虞提醒影，也是他让影说给自己听的，到后来告诉影自己收了旧宅，找回了影的母亲，还问他记不记得回去的路。这里既有让影不忘忠诚的意味恐怕也有真的想放他自由的意思吧。但是各种负面情感下人往往会失去理智。子虞无疑是嫉妒影的，那句“你比督都还像都督”，子虞又怎会不知！？这个男人拥有自己没有的东西，因为他，自已依然稳坐地位；因为他，自已的一切计划才得以实施；他们之间究竟是谁离不开谁？我曾想，无数个夜，子虞或许想过影子可能会取代自己，所以他张扬，霸道，妄图让影子不忘本分安居人下，但正如最后影说的“没有本体影子一样能活”。那时子虞心中的绝望，那种噩梦成真的痛苦和无力当真是痛彻心扉。影临行前的那一夜，妒火中烧下，子虞已不再打算放过影了。看似所有人都做了聪明正确的选择，但是结局却不得不走向破灭，这种宿命的味道让人颇为唏嘘。
再看看男二的主公，（因为我始终认为子虞和影两人同为男一），他是全片最隐忍善算的角色，我甚至认为他的算计不在子虞之下。最开始，他醉心字画歌舞，执着于偏安一隅，善猜忌却少权谋，妥妥的亡国昏君的形象。不得不说这个真的把我给骗到了，事后细想会发现，他多次提到七日连雨，给予“子虞”和田战的惩罚也都不痛不痒，他一直明白子虞的计划，打从一开始就在协助他，又凭着几次试探猜出了影子的内幕，当真是心思缜密。最后的设计不可谓不精彩，但是棋差一招，满盘皆输。此外，主公是一个孤独的人，他从来没信任过任何人。称鲁大人为亲信却只是利用他麻痹杨苍；派亲信去救影子，却又说不准看到影子的脸；对妹妹说“真真假假，你的事是假的”，后被反问“到底什么是真的”时那种忧郁和迷茫。权谋和算计，真的容易让人迷失。所以最后在大殿上被杀居然连一个护卫都没有，究竟是他信任影子，不想将秘密泄露给更多人，还是他身边再没有信任的人呢？我个人更倾向于后者。截至最后，一个隐忍，善谋，醉心权利，渴望温暖而不得的形象真的诠释的很到位了。
然后是田战，这个本应忠心主公的人再对子虞说过“可取而代之”，又对影子说了“你比督都还像都督”后，这个人物的立场就很值得玩味了，他或许没有真正的忠于谁，他忠于的只是一个自己能投报的对象，一个符合武人期待的理想中的领导者。之前的子虞无疑是符合这个形象的，他不惜牺牲性命去守护这个存在，然而，当高墙自我锈蚀，人又是否会立其之下呢？从之前的对话和最后他并没有揭穿影子能看出，在子虞和影子之间，他已经做出了选择。
再来说说杨苍吧，关于他们我有一点是不太敢去想的，简直细思极恐。“听闻他竟回复如常”。要知道，武将受伤都是家常便饭，田战身中几十刀都不死，为啥你杨苍一刀就有自信取人性命？这个可能是涂毒了吧。。因为影片描写的时代虽然是架空却是基于现实的，没有内力和魔法之类的东西，有这种自信，真是想不往这方面想都难啊，但若真是如此，影子最后的结局会很让人唏嘘啊。
开场几分钟就被剧透这里没有女人插手的余地，全片中最让人同情的就是夹在一帮男人间的两位女主了。长公主除了后段的瞬移之外都还是不错的，是一个想在男权统治者下挣脱束缚活出自我的形象十分饱满，应该是全片最白的形象了。相比起来小艾这个角色是确实十分复杂的，她有对镜州怀有恻隐之心和若隐若现的情愫，但在子虞这个绝对者的压迫下她全部的价值只是帮丈夫达到自己的目的。从情感上来说小艾喜欢上镜州非常合理。或许最开始是同情，但长久的相伴直到最后那句“你回来了”应该是发自内心的喜悦。子虞死后她慌张的奔跑到门前却逐渐冷静下来，应该是接受了现实，在取回冷静的同时为下一步的布局做规划了吧。我个人是不倾向于主公替身论和其他结局的，全片提示太少了，小艾最后的表情应该只是心情平复的处理作用，如果门外真的发生了什么，脑洞太大，恕我不奉陪了。
邓超为这部电影，付出了很大代价。他既要在短时间内增重到85公斤，去扮演境州，又要在短时间内瘦身到63公斤，去扮演子虞。
何况，子虞何尝不是一个替身。他替昏聩的沛王出头，替沛王打理朝政，取得阴与阳、黑与白、正与邪的暂时平衡，有时候狐假虎威，有时候为虎作伥。总之，在这个秩序里，所有人都逃不过成为替身的命运，只不过，有些替身是摆在明面上的，有些替身，貌似有自我，能做得了主，行的却还是替身之实。
当你要维护自己真正的身份，你必须要找个替身，当你意识到自己是个替身，必须找回自己真正的身份时，一切就乱套了。《影》的矛盾，就起源于这双向的秩序紊乱。当你对“真”产生了渴望，秩序就被打乱了，主人不是主人，主母也不是主母，仆人不是仆人，阴与阳、黑与白也开始调转，开始流转。
最后说说影子，虽然是主角，但他也是最没有隐私和秘密的角色了，他的一切都极大程度的符合了观众的期待，最后杀子虞的黑化和杀主公彻底取代子虞，虽然有蓄谋已久的可能性，但杀子虞时更像是大仇得报表情，杀主公只是因为主公不值得信任，虽然残忍但为了保全自己这似乎才是最好的选择。瞬间爆炸完成双杀，让人惊呼“你为什么这么熟练啊！？”应该只是因为跟子虞他们呆的久了从身心上都不再是自己了吧。