2019年香港电影市场的票房总额为19亿2319万港元，比前一年下跌1.8%。全年新上映影片总共326部，其中港片46部而非港片高达280部（包括华语片28部）。票房前十依次为《复仇者联盟4：终局之战》、《玩具总动员4》、《蜘蛛侠：英雄远征》、《惊奇队长》、《小丑》、《阿拉丁》、《冰雪奇缘2》、《阿丽塔：战斗天使》、《狮子王》、《速度与激情：特别行动》，全被好莱坞占领，香港本土片无一上榜。
自1993年左右起，香港电影市场不论是票房、产量、本土电影占比持续性的下降至今，多年前就有人高呼港片已死本，土电影人才凋零，诸多香港电影人纷纷北上大陆拍片。香港电影时至今日，原因是多样的，也不是两三句能说清楚的。今天我们要说的是曾经有可能，带香港电影走向与现今状况不一样道路的事件，‘香港新浪潮’。
香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身，引进、学习国外的一些电影创作经验、风格的年轻导演，拍摄的风格新颖的电影。‘新浪潮电影’源自法国1958年末的电影影运动，是继欧洲先锋派电影运动、意大利新现实主义电影运动以后的第三次具有世界影响的电影运动，此被称为‘法国新浪潮电影运动’。
1976年，梁普智与萧芳芳联合执导的《跳灰》上映，此片成为了香港新派警匪片的先锋作，同时被认为是香港‘新浪潮’的的鼻祖（也有人认为是严浩的《咖喱啡》或桂治洪的《临村凶杀案》）。该片不同于以往的香港电影，采用纪录式的拍片方式，拍摄手法也作了大胆的尝试。用滤色镜单色调来表现情绪，大量运用无技巧剪辑以及变焦镜头，在音乐上采用了大量的吹奏乐和打击乐等等。本片还反映了当时香港社会毒品泛滥、治安混乱等问题，可以说该片对各个细节和环节大胆的突破，参入了一定的导演的社会表达，为后来的新浪潮的全面创新作了很好的示范作用。
1976年，桂治洪《临村凶杀案》；1977年，梁普智《狐蝠》；1978年，牟敦芾导演《捞过界》(又名《大好彩》）；1979年，许鞍华《疯劫》、徐克《蝶变》、章国明《兵指点点》；1980年，许鞍华《撞到正》、徐克《地狱无门》《第一类型危险》、余允抗《师爸》《山狗》、谭家明《名剑》、严浩《夜车》；1981年，许鞍华《胡越的故事》、严浩《公子娇》、余允抗《凶榜》；1982梁普智《夜惊魂》、许鞍华《投奔怒海》；1984年，《省港旗兵》。等等影片。全是香港‘新浪潮’时期出现的，这些电影在艺术手法上大胆创新，进行了大量的类型、风格探索，加入更多的作者思辨，一别于以往的香港电影，给香港电影注入了新的电影创作理念。某些电影甚至接近于实验电影，其中多数影片只要我们一谈香港电影就能迅速想到，这些导演也迅速成为香港电影的顶梁柱，像徐克、许鞍华等，几乎以成为香港电影的代名词。
但在浩浩荡荡的资本浪潮中，香港‘新浪潮’给香港电影带来的终究是有限的。徐克曾表示过“‘新浪潮’这个帽子太大了，我们戴不上”，香港电影曾被称为‘东方好莱坞’足可见其当初只繁华，也能想象在香港电影市场里滚动的巨大资本。资本总是逐利的，加之当时的香港电影极大数电影是靠出口台湾、东南亚及日、韩等国家、地区赚钱（以1980年为例，港产片总票房184.3万港元，出口总额76.03万港元，近乎一半），出现一部爆款，立马出现一大堆跟风之作，某一类型在外受欢迎，那大家就都拍这一类型的。如此种种原因下，‘新浪潮’带来的影响非常之有限。
如‘法国新浪潮’、‘意大利新现实主义’、‘欧洲先锋派电影’等，都给电影发展带来了革命性的转折，占据世界电影史重要一环。相比而言香港电影‘新浪潮’，充其量是一次小型的电影改良运动，仅带来了一些从业人员的更新换代和电影技术升级。这也是其可惜之处，香港电影本有机会借此走的更宽。
香港新浪潮从现在来看，无疑是香港电影最有活力的一章。这股电影新思潮的出现，为香港电影吸引了大量的新鲜血液加入，引入西方电影技巧与电影理念，在现有的题材上进行类型创新，并开始关注社会现实。
回看当时‘新浪潮’的鼎盛繁华，香港电影的衰退已是有目共睹，同时也值得国内电影以此深思。