文/马庆云
4月14日晚间，电视剧《猎狐》在北京卫视和东方卫视两集首播。这部作品，叙事节奏飞快，估计会成为观众追剧的最大缘由了。最近一段时间来，无论是刚刚结束首轮播映的《如果岁月可回头》还是正在播映的《清平乐》，都是节奏缓慢，絮絮叨叨。这么一来，反倒是衬托出《猎狐》叙事节奏上的快感来。
其实，对于《猎狐》而言，并非多么出奇之作，不过是老编剧传统叙事的胜利罢了。编剧赵冬苓善于警匪剧叙事题材，这部《猎狐》以股市的金融犯罪为蓝本，底子依旧是警匪剧的。所以，老编剧赵冬苓在开局剧情当中，便把自己警匪剧叙事的传统笔法调动得非常明确。不妨聊一聊赵老师警匪剧叙事的特点。
首先，是立人物。赵老师执笔的警匪剧，基本上都是主旋律、正能量的。在确立人物性格方面，都本着努力塑造典型的特点。比如，在《猎狐》当中，胡军老师饰演的角色，就是一个廉洁奉公的好典型。赵冬苓老师开篇剧情，就是胡军角色虽然身兼要职，但依旧对亲妹妹找工作爱莫能助。而亲妹妹也只能靠吃手擀面“艰难度日”。
赵冬苓老师就是用这样的传统桥段，确立人物性格，让胡军饰演的支队长获得观众的情感认同。而其次，赵老师警匪剧的另一个特点，则是通过一次出警任务，直接通过事件塑造角色性格。《猎狐》当中，胡军角色和王凯角色，通过一次抓捕行动形成第一次剧情上的“合并线索”，简单干脆。这都是传统叙事的重要手段。
对于《猎狐》而言，观众觉得好看，主要原因就是赵冬苓编剧在坚守传统电视剧叙事的前提下，能够把故事线索有条不紊地展开，并且让矛盾冲突接连不断。“接连不断”四个字尤为重要。这是赵冬苓之所以能在警匪剧当中傲然挺立的重要缘由。比如，《猎狐》当中，胡军角色和王凯角色刚刚结束一次抓捕，就立马要进入另一次营救人质的任务当中去。塑造好人物性格之后，一刻都不停地让人物进入到主线剧情当中。
在《猎狐》第一集当中，便已经实现了高潮跌宕。这都是老编剧尊重电视剧剧本创作规律的必然。赵冬苓老师在人物塑造和故事推动上，采用的也都是传统电视剧剧本的叙事手法，并无出奇之处。奈何，实在是让“同行们”给衬托的，《猎狐》成了叙事飞快的作品。但凡“同行”们尊重一下剧本的叙事规律，都不会出现絮絮叨叨的作品。
《猎狐》首集之后，第二集其实开始进入一种“无限挖坑”的状态当中。立住了人物，并且让人物进入主线故事之后，就应该迅速地扩张自己的故事层次，让这个剧情实现一种“无限大”的状态。这其实也是电视剧创作的常识课程内容，奈何很多“同行”不遵循，甚至于无遵循的任何意识感。
在第二集当中，赵冬苓老师给剧情当中所有出现的人物都开始挖坑了。《猎狐》当中，每一个出现的人物，只要是带有台词的，背后都藏着自己的故事。这是典型的传统叙事手法。真的不新鲜，但依旧不过时。胡军、王凯、王鸥饰演的角色，乃至于剧情当中出现的那些配角们，每一个人身后，当藏着故事有待进一步呈现。
编剧不急于告诉观众任何的内容，一直处于一种有条不紊地讲故事的状态当中。讲的速度虽然快，但故事内容非常之多，必须层层展开，逐渐剥离，着急也没用。这其实就是要给观众“听故事”的快感了。越看越好看，越看越进入编剧的圈套当中，跟着剧情当中的人物线索共振。《猎狐》的成功，军功章有一半是编剧赵冬苓的。剧本，剧本，一剧之本，不是一句空话，同行们真的应该学习。
军功章的另一半，则可以让几位主演平分。先说这部剧的“双王”。王凯和王鸥，无疑是《猎狐》的男女主角。王凯在《大江大河》当中的性格定位非常明确，乃至于会让观众有错觉，“大江大河”里边的王凯又来到了《猎狐》当中。不过，剧情当中，王凯依托具备内容，为角色提供了双面特征。他有书生的思考气质，这是《大江大河》里边的，也有武士的战斗意志，这是《猎狐》当中的。首播两集剧情当中，王凯出现两场“打戏”，硬朗非常。
王鸥方面，则遇强则强，这一次非常不差。首播剧情当中，尤其与王凯的几场对手戏，真的是当仁不让。王鸥的面部特征，也较为适合饰演一些硬朗的角色。《猎狐》当中，二王正面刚，已经属于飙戏的层面了。
这部电视剧演员扎实的另一位代表，则是胡军老师。老戏骨就是老戏骨，他总能给到最精准，让观众最舒服的程度上。《猎狐》当中，胡军老师饰演的角色当中，文戏不少，武戏也不少，配合作用，遇到了好的演员，确实出了不少的彩儿。