今年的短剧系列挺多，短剧的优势比起长篇电视剧的冗长在快节奏的生活中更容易被观众所接受，精而短的内容选的题材都是有可看的爆点。
比如《我是余欢水》“社畜”的人设，在很多情节设计上有搞笑的同时让观众们有着更多的感同身受。
《危险的她》以家暴为题，妻子以报复丈夫为主线，展开一系列的悬疑行动。
《龙岭迷窟》更是以盗墓题材利用惊险刺激对观众的吸引，更是获得超高的口碑。
《古董局中局2》紧接《龙岭迷窟》之后上映，同一导演作品，更是获得不俗的口碑，两部拍摄手法也如出一辙，题材不是同一类型却能看出导演的功底。但是口碑却有明显脱水，主要原因第一部留下的印象，对于突然换掉的演员不太适应，另一个原因，一部分观众觉得剧情没有《龙岭迷窟》快节奏带给观众的刺激体验。
但是，这并不影响《古董局中局2》的确称得上是同类型剧集中的上乘之作。
首先，电影质感连色调都比较贴合年代，画面构图也比较舒服，还有光线的明暗关系，都比隔壁那十级美颜的谍战剧强太多。
比如在许愿在造假窝点遇到药不然，药不然开门看到许愿，镜头给二人的中景镜头，许愿的侧面是暗光，说明他是偷偷摸摸来调查，而药不然给的是明光。
镜头的运用也可以，比如药不然和龙王在院中与老朝奉的对话，镜头透过门框的遮掩给药不然多了一丝诡异和神秘，龙王离开后药不然对老朝奉好奇然后进屋，镜头给观众传达的疑惑感等等都运用得十分高级。
再来说说演员，大概因为有第一部的《古董局中局》中乔振宇的药不然先入为主的观众印象，对于魏晨的药不然多少有些不适应，但是二人各有各的特点，魏晨的药不然多了几分调皮，也能从这部剧中感受到魏晨逐渐在向演技派靠拢，塑造的药不然也比较贴合原著。
若是说败笔，黄烟烟的确差强人意，阿丽亚是《怒晴湘西》中鹧鸪哨的小师妹，尽管外表清纯，但其饰演北京大妞这一角色黄烟烟还是感觉不够放得开。小女生的气质多一些，形象上不算贴合黄烟烟，但没有高冷的气质，演技也没有太出彩。所以观众们也是对这个角色也有比较大的争议。
夏雨的许愿没有什么槽点，唯一不太讨喜的就是他的人设不像《龙岭迷窟》的胡八一有鲜明的性格特点。说白了就是人家自带男主光环，勇敢机智有情有义。而许愿的人设比较平庸，容易相信他人，没有自己的思考。暴躁起来还得靠拓字养性子，关于清明上河图的历史考究也不全面和详细，这是许愿的缺点也是优点，缺点是影视剧给观众树立的男主形象都是近乎完美的，少许观众对此不买帐认为是个槽点，优点则是打破男主的“完美”规则，利用男主的“不完美”讲好一个故事。
对于这种古董题材，真的很考验编剧的功力，调侃一点说是“古玩的百科全书”，对于行业的黑话真是让人涨了不少知识，比如开篇就介绍鉴宝的五大门派，“红门”（书画）“青门”（木器）“黄门”（冥器青铜）“玄门”（瓷器）“白门”（金石玉器），还有“刨杵”“倒懒头”“明眼梅花”“抹了盘子”等等。还原了古董界的精彩江湖。
而且对于这种带有科普意味的影视剧，不得不佩服小说作者的知识储备量。开篇就介绍从“明太宗”与“明成祖”之分去辨别瓷器的真假，还有缺角大齐通宝上的文字为何多出一笔，也是真品，还有刘战斗讲解的单丝绢和并丝绢等等，真的“强行”喂了观众们一些冷门知识了。
剧中设置的趣味点同样可圈可点，比如清明上河图掷骰子者口中叫“六”状，实际的汴州“六”是撮口音，以此辩证画的真假，更加佩服编剧知识储备量，因为在清代就有一个叫徐树丕的著作《识小录》中就提到过这一观点。
《古董局中局》通过带有历史韵味的叙事，展开张弛有度却环环相扣的古董事件，每一件古董仿品都是一个知识点的故事，加上剧情反转设计，其中穿插“戏中戏”有更好的剧情代入感。贯穿全剧的清明上河图更是绝妙的设计，用剧中一句话“人能鉴定古董，古董亦能鉴人”完全诠释了这部剧的精髓。
相比之下导演在《龙岭迷窟》与《古董局中局》在节奏上做了区分，同样的扣人心弦却有不一样的节奏。前者的更加紧凑的剧情，满满的紧张感，后者要把环节设计描述得丝丝入扣，两部剧都是属于上乘好剧了，在目前剧荒的状态，推荐大家去看看。