国内编剧热衷真善美属性的女主，从琼瑶剧与年代剧盛行的八九十年代，紫薇、刘慧芳便成了真善美的典型代表。
到了2000年后，真善美女主开始低龄化，演变出傻白甜这个分支，仍旧换汤不换药地受到编剧追棒。
然而，但凡国产影视剧女主与真善美挂钩，观众都要喊一声不妙，2020便有多部剧栽到真善美（傻白甜）角色上。
佟丽娅碰上《完美关系》的傻白甜代表江达琳，颜值一下子就不香了；
李曼碰上《秋蝉》的民国真善美何樱，谋女郎身份瞬间没有光环了；
好不容易出个真善美清流曹丹姝，也随着《清平乐》一起高开低走；
一系列失败的尝试，似乎预示着主流舞台已经不再需要真善美，反真善美才是成功良药，韩剧《迷雾》中自私的高慧兰、《延禧攻略》的黑莲花魏璎珞更能引爆观众热情。
然而，真善美真的没有魅力了吗？
作为主流价值观众推崇的品性，真善美其实从未过时，过时的，是肤浅的解读。
不信？你可以去看BBC经典迷你剧《南方与北方》。
100多年前的故事，16年前的电视剧，当下观众仍旧会被它的“真善美”女主吸引。
工业革命下的真善美女主
改编自伊丽莎白·盖斯凯尔经典名著的《南方与北方》，被喻为工业革命版的《傲慢与偏见》，故事中男女主的爱情风格与《傲慢与偏见》颇为相似。
不同之处在于背景与人物性格。
《傲慢与偏见》倾向于刻画阶级代沟，《南方与北方》则偏向呈现社会矛盾，工业革命的时代元素与社会问题贯穿全剧，漫天飞舞的棉絮成为爱情见证。
人物方面，《南方与北方》的男主角桑顿是白手起家的棉花厂老板，他少了达西的傲慢，多了隐藏在高冷外表下的自卑。
深情，又让人心疼。
女主角玛格丽特，没有伊丽莎白的狡黠活泼，有着更符合东方传统审美的柔和内敛，全身都散发着真善美味道。
角色出场，她便因过于真诚友好的态度让一位炮灰男配误会她对自己有意，结果人家跑来求婚，她却一脸懵逼的解释：不好意思，让你误会了。
是不是很熟悉？这不正是国产剧那些不嫁何撩的圣母女主常见操作吗。
玛格丽特的父亲因为工作与自己的追求相背，果断辞去了牧师的铁饭碗，带着全家从温暖舒适的南方迁移至正在经历工业化的脏乱差北方城市。
面对生活突然从天上人间变成水泥石块，玛格丽特柔弱的母亲不停流泪，暴脾气仆人恨不得当面骂男主人是大傻逼，画面充满妇人的抱怨声。
此时，唯有玛格丽特站在父亲一边，采用琼瑶女主的经典安慰：我们会适应的。
她帮父亲处理租房问题，帮母亲、女仆解决家务活，看到这样的玛格丽特，你会发现原来贤妻良母不仅仅是东方独有的美德。
她的善意还不断释放给陌生人。
看到男主桑顿暴打在棉花纺织厂抽烟的工人后，初来乍到的她气愤上前阻止，从此留下男主很残暴的印象。
她主动和女工交朋友，目睹工人家庭贫穷的生活，沟通中发现工厂待遇苛刻后，对资本家桑顿的冷血印象又加深一分。
但无论再讨厌桑顿，当工人试图攻击桑顿时，玛格丽特还是第一时间站出来给男主挡下石块，一度让其他人误以为她爱上了男主。
男主本人也是，但当他开心的求婚时，女主还是经典圣母回应：无论是谁，我都会救。
多么符合真善美标准的角色啊。
然而，就是这么一个同情心泛滥的真善美女主，却与深情男主一起推动豆瓣网友给《南方与北方》打出9.2的高分。
为什么她打破了真善美必受吐槽的魔咒？关键在于这份真善美的真实与分寸。
玛格丽特的真实
国产真善美与傻白甜女主能够笑到最后，都归于两个元素：女主光环与男主帮助。
《完美关系》里江达琳的成功离不开男主卫哲，《秋蝉》里的何樱如果没有女主光环，早在出场被打穿心脏时就要领盒饭了。
不真实。
这是观众普遍的感觉，这种不真实甚至凌驾在逻辑与常理之上，角色行为无法说服观众，光这一点人物就已经失败了。
但《南方与北方》的玛格丽特传递给观众的真善美，却充满共情。
在由南向北的搬迁中，玛格丽特一直表现出对父亲的包容与理解，但其实，她并不喜欢北方的生活环境，也同样对父亲的决定不满。
但，抱怨有用吗？并没有用，父亲撑起整个家庭的开销，作为受父亲庇护的女儿，她所做的是适应，努力适应新的生活。
所以，她收起南方闺秀的淑女范，主动为父亲分担工作，放弃作为主人的优越感，帮助仆人一起维持家庭正常运转。
角色身上的真善美不是刻意施加，而是每个人面对困境必备的能量，柔和又刚强。
最让七话觉得精彩的设定，是玛格丽特与她的工人朋友玛丽亚的友情起源，仔细看故事，你会发现她主动靠近玛丽亚并不是因为同情或好奇。
而是需求，社交需求。
在南方城市，玛格丽特大量好友，可以参加舞会，也可以与闺蜜们谈天侃地，但到了完全陌生的北方，除了父母与仆人，她的无他人可交流。
她需要朋友来解决自己的沟通需求，也需要通过与当地人交朋友来了解这个城市，只有了解才能爱上、才能真正融入新生活。
这与当下初到异地的年轻人何其相似，一个社交需求引起观众的共鸣，又让她接触工人阶级有了充分的理由。
与工人成为朋友，她便能了解工人们的诉求，一步步推动故事发展。
玛格丽特的分寸
黑田鹏信说：真善美，即人间理想。
真善美，传递给观众的应该是向往的理想状态，但国产剧常见的真善美或傻白甜，更容易让观众联想到人间地狱。
因为，她们的真善美失了分寸。
玛格丽特很同情生活穷苦的工人，但她从来没有给好友玛丽亚金钱施舍，一方面是能力有限，另一方面则是人与人之间的尊重。
给予善意，但不超出自己与他人的承受范围，这是真善美应有的分寸。
超出自己的能力范围，是无脑逞强。
超出他们的承受范围，是尊严摧残。
玛格丽特很理解工人罢工的无奈，却也没有因此盲目去抨击工厂主，她更倾向于促进双方和平沟通，因为极端行为永远解决不了问题。
真善美不等于没有个人主见与思考，大众常说“善意的不一定是正确的”，但能被归纳为真善美的行为，一定是正确的善意。
很多失败的真善美式女主，便经常用善意的心办错误的事，这对于观众来说，又怎能从中看感受到真善美的魅力呢。
真善美的深浅解读
很多国内编剧在解读真善美时，很喜欢突显人物的善，他们忽略了一个真善美其实是一体的，让善脱离出来呈现出的效果很容易扭曲了人物的智商与道德底线。
这种真善美的解读过于肤浅，在一定时期内会得到赞赏，但当人们不再推崇善即是真、美后，肤浅解读便明显跟不上观众的审美需求。
《南方与北方》中的玛格丽特之所以能跨越时空俘获观众，是因为它深入解读出了真善美的本质：要让观众感受到人物的美好能量、给出敬意。
只有符合这个条件，才能发挥出真善美的持久魅力。