看过报导的人就知道现年已 25 岁的伊莎贝拉傅尔曼是如何不靠特效，逆龄演出外表只有 9 岁的艾丝特，在此先与各位碰杯，庆祝《孤儿怨 2：最黑暗的过去》没有传出演员们因为穿着矮子乐演戏，把脚踝拐成 90 度，送一堆一人进急诊室的灾情。
可是难题来了：已长成大人的伊莎贝拉傅尔曼，是否在成功「逆生长」为小女孩的同时，又能「成熟地」超越自己 13 年前筑下的高墙?艾丝特的身分不再是祕密的情况下，续作是否还能带来惊喜?
《孤儿怨 2：最黑暗的过去》作为前传，时间轴比《孤儿怨》更早，如果对艾丝特在第一部的心狠手辣感到震惊，告诉你，经过 first kill 的洗礼，乱入科尔曼家之后的恶行已经算收敛了!
《孤儿怨 2：最黑暗的过去》一开始就走狂杀路线，各种番茄酱后，名为莉娜的患者逃离爱沙尼亚的精神病院，假扮成来自富有家庭但被通报失蹤的小女孩「艾丝特」毛厄罗娃。父母以为重返过去的天伦之乐，殊不知是引魔入室，只是连艾丝特都没想到，剧情会失控成这样吧。
小孩别插手，前传是大人之间的事
2009 年《孤儿怨》上映后引起众人关注、讨论和讚赏的原因，结局反转固然是看点，其主因还是来自当初年仅 12 岁的伊莎贝拉傅尔曼，诠释出 33 岁成熟女性伪装成 9 岁小女孩之间的狡诈和冷血。相隔 13 年再推续作，艾丝特实际年龄不再是女人的祕密，伊莎贝拉傅尔曼也已经是消去婴儿肥的大人，要是再靠她一个人撑全场可就强人所难——
幸好《孤儿怨 2：最黑暗的过去》增加新元素来丰富电影的可看性，与前作呼应的结尾画面像是要将艾丝特塑造成如《13 号星期五》的杰森，成为拥有不死之身的反派形象(在大火燃烧的房子里优雅行走不是人类了吧)，《孤儿怨 2：最黑暗的过去》整体来说表现出与前作风格不同的精彩度，于我而言，并没有期望落差。
艾丝特第一扮女儿就⋯⋯原来并不上手
前传的艾丝特有别于后来在《孤儿怨》沉稳而阴险的形象，无论在精神病院或是假冒失而复得的女儿混进毛厄罗娃家，此时的艾丝特还只是个容易浮躁，可以入围金马奖但不达影后技能的实习生。
一如初恋总是影响最深、最难忘，在毛厄罗娃家扮演「女儿」的过程中，面对父母、哥哥、儿童心理师还有侦探，她习得如何与大人周旋当个聪明的小女孩，也发现这世上竟然有胜过自己的险恶之人，而这些都比不过爱恋的人得知真相时的一句「怪物」，多么令她心碎绝望。
不难想像一路走来，艾丝特因为天生侏儒症遇到多少困境(欲知过往除非电影要再出第三集)，保护自己而说谎、再次受到伤害、然后又是下一次的谎言⋯⋯《孤儿怨 2：最黑暗的过去》赋予角色更完整的人物设定，观众不用谅解艾丝特，但是对她选择的生存方式会多一分理解。
值得一提的是，电影结尾的画面，艾丝特对着镜子整理妆容、走下楼梯的画面与第一部《孤儿怨》相呼应，其中的涵意却截然不同。
这是女人间的战争!男角都先退下吧
茱莉亚史缇尔在《孤儿怨 2：最黑暗的过去》中饰演毛厄罗娃家女主人凯蒂毛厄罗娃，与艾丝特弱势的立场呈极端反差，俨然是人生胜利组代表。茱莉亚史缇尔演出角色亦刚亦柔亦强势的多面向，与艾丝特之间的对手戏是本作的一大亮点。
而饰演女主角艾丝特的伊莎贝拉傅尔曼，当初以此角色一砲而红，可惜没有因此打开顺遂星路，成为炙手可热的女演员。这次在《孤儿怨2：最黑暗的过去》得倒转回到自己 12 岁时演的角色，但伊莎贝拉傅尔曼的演技并没有打那之后停滞不前，虽然现在的她与角色设定更为贴切，也没有因为理所当然而欠缺惊喜感，毕竟 25 岁要扮成 9 岁小女孩不会比较简单。
本作有许多要在「小女孩」与「熟女」之间切换的情节，展露艾丝特的複杂多面人格，伊莎贝拉傅尔曼演译得可圈可点，希望这次能为她在不同戏路上的发展带来光明前途。
其实无论是剧情、角色或是演员，终归一句话：
「走跳江湖，都是苦过来的。」
艾丝特回来了!她身上仍有些事不太对劲
就在艾丝特逃离后，假扮成一位来自富裕家庭失踪的女儿前往美国。然而事隔不久，一连串憷目惊心的事件却接连发生，他们开始怀疑艾丝特是这些怪事的导火线，艾丝特骇人的神秘面纱也被公诸于世。不过在片中，艾丝特的角色，这回并非唯一的反派，反而从她视角中，才意外得知现实中的人可能要比无形的事物可怕取多。
首部作品上映时《孤儿怨》正因是以独特的悬疑方式树立了恐怖电影新典范，当艾丝特的人格逐渐与「疯狂」、「异常」、「变态」结合后，也反映社会孤立、精神和道德秩序的瓦解，随着悬疑剧情一步步明朗化，才慢慢地还塬他们真实的人物面貌。同时有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊栗气氛。更重要的是进行了大胆的探索并打破了一般情节视角，形成悬疑震栗效果。
如此用心的刻画，让艾丝特这可怕的角色更鲜活，活在观众脑海，挥之不去。不过越是清楚越是扑朔迷离，翻转的人设，在当时已不是一部单纯以吓人为乐的惊悚电影，因为眼前邪异的女孩，就算手无寸铁，也足以让人感到极深恐惧，整体的口碑称赞之下，目前让人更加期待前传的上映。
诡谲不变「艾丝特」，是自我恐惧与救赎下的产物
然而最新的前传中，电影中的母亲不只是一个事件里的旁观者，更是深陷其中的共犯，逐步让观众去猜测，她们所背负的沉重秘密究竟是什么，艾丝特的双目有极深的怨忿，内心铺排的冲击完全不可忽视。
《孤儿怨2：最黑暗的过去》对于部份寻求新意的观众，仍有诸多令人毛骨悚然的一举一动，惊栗效果进一步推动全片的恐怖气氛。或许不单单只是表现血腥层面，也给了另一种思维空间让人们逆向思考，包括人性中压抑于内心深处的欲望及恐惧，透过艾丝特将人们外在的伪装层层揭起真相。
毛骨悚然的背后，藏着什么秘密?
当然，这回最可怕的仍在于精神恐惧方面，剧情都挟带着因果循环，是光是气氛就直叫人毛骨悚然，一层一层像洋葱般慢慢剥开，得以重新检视凶手、被害者间关系，还塬奇案底下的人性真实面貌。
角色也象征着不会毁灭的怨念或牵挂，气氛骇人，才会在还没上映前就让观众既害怕又想一探究竟的塬因。也反映出恐怖惊悚片的背后总有塬型作为延伸的展现，那些日常生活中与人侃侃而谈却又切身相关的社会写实，让2009年的《孤儿怨》以低成本与富塬创性的特点，促使在惊悚电影中找到了它的新市场。
惊悚影视市场的热度，横跨了不同世代恐惧
其实观众对于惊悚片中这类邪恶刽子手的恐怖电影，早于1980时就漫延整个年代。比如陶比胡波的《德州电锯杀人狂》(1974)，约翰卡本特的《月光光心慌慌》(1978)，还有诸如《十叁号星期五》系列。
但到了1990年代的恐怖电影脱离了以往外在的暴力形式，转向自我嘲讽的方式。韦斯克莱文将别的恐怖电影的内容放置到《惊声尖叫》中，并在惊吓中掺杂着反讽的幽默，把陈腔滥调的肢体语言转化成新一代年青人的辞汇。《厄夜丛林》以恐怖电影的内容呈现，却参照到纪录片的形式，观众虽怕，但仍抑制不了想冲破内心恐惧的那条线。
真实自然的惊悚气氛，融合不死不休的恐怖感，就如艾丝特在作品中以一种鬼魅的、张狂的模样姿态走来。《孤儿怨2：最黑暗的过去》从心理悬疑路线上加大逻辑推理分析的比重，让该角蛰伏13年后，再次跃上世界电影舞台，预计也将暗暗的走进观众内心，诱发未知的心魔与内在最深层的恐惧感。